AI给我推送了这个片子是啥意思？但我竟然完整还看了又是啥意思？1988年的电影，依然在情在理。它批判的是什么我就不说了，看完就想起老子里的几句表述：“民不畏威，则大威至。无狎其所居，无厌其所生。夫唯不厌，是以不厌”，真是鞭辟入里。监狱其实和所有小环境一样，都是人性聚集地，善良的、丑恶的，墙头草，只不过都被放大化。监狱到底是要给人生路还是给人死路，说不明白。尺度之大，略有震惊。夏文汐真是女主角的脸，倔强可怜性子烈，被逼到绝境真是不手软。就是感觉在柔弱里有种无法描述的刚强，是个狠角色。郑裕玲的白蔷薇很外露，但让人觉得她就是个总进班房的有义气的大姐大。还有一脸怂相的年轻时的任达华，真是充满了时代的青涩。最后抗议那一幕很有象征性，其实现实里更多的应该是彻底的失败。但这是电影，让你还对世界保有幻想。

你要是打一星你就上套了 导演想说的话都在片名里呢

描绘了四种个性不同的女犯人。白蔷薇：多次入狱的惯犯，在狱中称王称霸，争强好胜，但讲义气，善交朋友。何家慧：学历高，倔强，认死理，不甘于向恶势力低头。阿琴：唯唯诺诺，以儿子为中心，甘愿出卖良心，但忍无可忍后也能挺直腰杆奋起反击。阿敏：懦弱，墙头草，受到女犯的性侵犯，不堪忍受欺压而试图越狱，失败后精神失常。影片没有逃离俗套，依旧涉及到了大陆，片中的暴虐大姐大被叫作山东婆，阿敏是逃港来的大陆妹。

整个过程就是自己找投资投企画骂傻逼谈艺术价值和自我原则。这些内容本身没问题，导演在执行这些的时候怎么去做形式嵌内容这很重要。其中影片主角提到《安妮霍尔》是最伟大的电影，关于聊天的电影为什么不能是最伟大的电影。不是伟大的电影不能是关于聊天的，而是你的电影只是在聊天，这不是采访、纪录，电影技巧的运用才是区分。尽管伍迪艾伦能在文本上做不同，但技法的运用实在是难以说是鲜明多样。剪辑基本上是直切，也别谈长镜头和模仿塔可夫斯基的反讽本意了。提到《惊魂记》做层次上的构建，本片基本上就做了拍摄角度上的变化，从某种程度上也是减少大量谈话谈来的注意力缺失的副作用，转场加在谈话场景变更之间也是这个目的。本质上是技法上的少。运用字幕和主角画外音的双重强调和叙事本身有没有冲突？

片头满屏的向日葵与片尾幸子的向日葵连衣裙／黄色／黄色的保龄球与乍现的黄光／反复出现的卡顿声音／剪辑插入游泳片段的溺水感／虽然演技没话说但总觉得大竹忍阿姨会更适合喜剧？