两点令人印象深刻。 一个是技术难度。虽然30年代已经涌现出不少12本以上的史诗巨片，但拍活动毕竟不同于拍故事片，活动是没有剧本的，谁也不知道冠军是谁，赛事如何发展。为了记录戏剧性的瞬间，现场不知道要布置多少个机位，成片比将达到什么数字，而胶片时代的剪辑又要耗费怎样的精力。这样一部影片，即使有国家层面的支持，也是一个浩大工程。 再一个是前卫的宣传理念。影片没有制作成德国人冠军集锦（这样做制作难度反而小得多），而是很大方地把他国的胜利也均衡地展示。本片一个高明的宣传之处，是把镜头对准了各国运动员矫健的人体，奥林匹亚的精神，通过片头对圣火传递的一番渲染，将力量之美与奥运会以及德国绑定在一起，不知不觉就把一个矫健的、生机勃勃的国家形象展现出来，这种思路无疑比聚焦在日耳曼人优越上更高明。

难看难听，剧本味儿太重了，主持尬出天际，主嘉宾也都不太能打。

小时候看这个会狂笑，大了，好多都是老梗便觉有点罗哩吧嗦了。文明的发展是把双刃剑，没有的时候，无忧无虑，当一切都有了，便开始觉得不足，贪婪真是人类的天性。

这种网大，就是水平低劣！

讽刺着众生丑态地完成了主要角色的一致性和转折度，虚无的茫然的焦急的权色场里极具重复性地诉说自己的虚无茫然和焦急，父亲、玛塔和“我”分别是经历者外来者和“我”，但同样的身份群体下更大比例的说着普通话英语和闽南语的人并不构成对虚无的否定，在这个意义上麻将的内涵出现，条与万并不关键，胡牌是唯一目的。 红鱼的心理曲线拉的最为陡峭，让怀疑的去怀疑，让作恶的人去受罚，却还是留了一个人启蒙，留了一个人去对抗良善。