带了一包纸巾去，结果毫无用处，且比哭更难受的是通篇情绪的压抑，压抑得无所遁形。虽说电影里一直说患病的是妻子，但丈夫就一定正常吗？病人又如何能拯救病人，他们既不能自救，也无法救他。影片还有一种对战后的日本隐晦的表达，表面上和美平静的生活里头早就糟朽了，普通民众同样对未来满是迷茫和不解。总之再也不找虐自己看这种电影了，还有情侣拿着花儿去的，就想问你们甜甜蜜蜜去看情书不行吗？为啥非得在今天来看这么压抑的反应病态的夫妻关系的文艺片？

现在喜剧越来越难拍了，全世界的喜剧都在走向落寞，国内的喜剧风格基本上被陈思诚，沈腾，大鹏给圈限，他们也不是百试百灵，徐峥这不已经不行了么。这片和去年徐峥那部囧妈有类似的毛病，喜剧节奏的散乱，但囧妈还有一个优点是仍然保住了喜剧里的情感内核，人物在表达情感的空间和整体氛围是融入安全的，本片没有给这样的空间，以至于大家觉得笑不好笑，感动也没感动到。一方面当然可能是李玉拍摄喜剧的节奏不够熟练，其次个人觉得玛丽的表演并不适合这种需要表面夸张内核感性的喜剧风格，其实20年以前香港喜剧都是这个套路，可能需要更精进的模仿。宋佳的角色表现的反而很贴近电影风格，真真假假的疯癫，两位女主之间互动倒是意外之喜，有点意思，期待李玉擅长的风格

说罢只是想证明自己有很多人爱，又算哪种的洒脱呢？改编的也有点多。

莫名其妙，乱七八糟，主题不明，毫无逻辑，章法混乱，画风诡异。

纠缠、折磨，直至难分难舍。