作为一部商业片，本该有明快的故事节奏，结果影片节奏弄得跟文艺片那么缓慢，大量闪回又打散了影片观感，需要再剪几刀。即便有高仓健，也不能阻止我给你打中评。

道具、音乐上的还原度还是挺高的，尤其是音乐。 剧情方面和原作比自然有很多不足的地方，毕竟原作要在20分钟左右的时间里把故事讲完，自然节奏会很紧凑，而这边一集40多分钟的时长就难免要加很多内容进去，这样也使节奏相对要慢了好多，而明线星际牛仔的赏金生活和暗线红龙帮的恩恩怨怨分配和结合又比较生硬，使得在剧情还是有些不足的，而除此之外不满的地方更多的在人物形象比较违和，Spike缺少那种颓废痞气，Jet更是辣眼睛，原作Faye的御姐气质全无，反派这边Vicious更是干脆变成了个疯子；另一个非常严重问题则是动作太软弱无力，好像出手重一点就生怕会痛似的，这个问题贯穿全剧。

旬报系列，高仓健最具代表性的银幕形象之一，车站是休憩的旅居，亦是中转的驿站，风雪中来去，人情里奔忙，终是别人生命中的过客，留下一些情意，体味一点温存，而后整装，重新出发；千惠子的酒馆老板娘别具韵味…

Netflix算法(?)推进到一定程度就会像谷歌深梦一样搞出这种怪东西。你以为自己在创造一个日本风味的watanabe宇宙，自信满满地反向culture appropriation，但是当人物和场景、设定足够疏离就会走向cheesy和邪典。符号下游的冲积平原

东京物语的前身，不断翻拍自己的作品，对导演而言可能是对原本瑕疵的一次矫正过程，对影迷来说，很好的见证了导演的成长和成熟，通过前作和新作的对比，可以清晰的看到，经过几十年的沉淀，导演身上发生了质的飞跃