嫁女愁，女嫁愁，愁嫁女，愁女嫁。小津反复雕琢日式家庭成员们对女儿、妹妹出嫁的情感变化，辐射出日本家庭成员们整个的人生脉络。如果女主选的两个男人不在片中出现，当做一个麦格分那就更牛了。

男孩准备离开时躺在床上回想时的那首歌很好听，不过男孩最终还是没能离开，那首歌也成了他的安魂曲...

相比看过的其他小津的电影，麦秋的喜与暖更加突出。说话、哭泣甚至沉默，几乎都在微笑中流逝；就算偶见悲伤，也很快就被平和的暖意中和了。尤为印象深刻的是结尾摇曳的麦浪：印象中小津总是用定格的画面去大肆勾勒静态的轮廓，尤其与日式住宅那方正简洁的构图相得益彰；然而在结尾小津罕见地用运动镜头记录了户外大片的随风舞动的麦浪，不禁让人觉得，生的喜悦和活着的平和，都酝酿在棵棵摇曳的麦穗之中了。这幅景象好比对麦秋凝练的诠释，麦秋好比对理想但又朴素真实的生活的凝练的诠释，麦浪是电影的意象，那么整部电影就是生活的意象。

特吕弗并不是在商业和艺术之间摇摆，他是根本就没有自己的风格，他的电影给我的感觉就是从一个灵感出发，然后靠来自诸如希区柯克等一大堆电影人的影响，将其一点点堆砌起来。但，他仍然算是影评人里拍电影比较好的，就这样。

能想象到那时第一批电影观众的激动，必定胜于今天糖心VLOG产精国品免费入口第一次体验VR。能观察到那时工人的穿着、举止，狗和马都很抢镜。